Архів документів / Письменники-ювіляри / 2015 рік / Серпень 2015 / Р. Бредбері
Рей Бредбері народився 22 серпня 1920 року в місті Уокіган, штат Іллінойс. Повне ім`я - Раймонд Дуглас Бредбері (друге ім`я на честь знаменитого актора Дугласа Фербенкса). Батько - Леонард Сполдінг Бредбері (нащадок англійців-першопоселенців).
Мати - Марі Естер Моберг, шведка за походженням. У 1934 році родина Бредбері перебирається в Лос-Анджелес, де Рей проживає і донині.
Дитинство і юнацтво письменника пройшли у часи Великої депресії, коштів на університетську освіту в нього не було, тим не менш, прийнявши чи не в 12 років рішення стати письменником, Рей із завидною завзятістю йому слідував, ніколи не замислюючись про іншої професії. Будучи молодим він продавав газети, потім кілька років жив за рахунок дружини, поки в 1950 році нарешті не було опубліковано перше його великий твір - «Марсіанські хроніки».
Потім (в перших номерах журналу «Playboy») - повість «451 градус за Фаренгейтом». Далі його слава розрослася до всесвітньої. Рея Бредбері часто називають метром фантастики, одним з кращих письменників-фантастів і основоположником багатьох традицій жанру. Фактично ж Бредбері не є фантастом, оскільки його творчість слід віднести до «великої», позажанрова літературі, та й істинно фантастичних творів у нього лише мала частка. Тим не менш, Бредбері є володарем декількох нагород у галузі фантастики (Неб`юла - 1988, Хьюго - 1954), крім безлічі загальнолітературних премій.
Твори Бредбері в більшості своїй - це короткі оповідання, не розважального характеру, що містять короткі замальовки, що зводяться до гостродраматичних, побудовані в основному на діалогах, монологах, міркуваннях героїв, ніж на дії. Незважаючи на явний талант до вигадування різних сюжетів, часто цікавих і оригінальних, письменник часто обмежується безсюжетні замальовками, дуже метафоричність, повними прихованого сенсу або ж не несучими певного смислового навантаження взагалі. І навіть у добре «скроєних» творах Бредбері може легко обірвати розповідь, піти від подробиць, залишивши дію в момент гострого напруження пристрастей.
Також практично ні в одному творі письменника не вдасться викрити в моралізаторство і нав`язуванні своєї точки зору: у 99% творів автор залишається «за кадром». Ситуація може розвиватися як завгодно пристрастно, але ніколи Бредбері не приведе читача до висновку.
Наче б він бачить своє завдання в тому, щоб схвилювати читача, загострити ситуацію і піти, залишивши його міркувати за книгою. І якщо від інших своїх творчих принципів Бредбері і відходив, то його «язик», тобто способи викладу образів, думок, практично ніколи не змінювався.
Характерні риси його мови - це «акварельні», мінімум деталей, описів, подробиць, дій. Має місце навіть не стільки фантастичність, (відсутність реалістичності), скільки нехтування значенням правдоподібності.
Ця риса стосується і сюжетів (фантастичність легко уживається зі казковістю, детектив з мелодрамою, змітаючи рамки жанрів), і мови: Бредбері нехтує описами місць дій, зовнішності героїв, іменами, датами, цифрами. Природно, в його творах не зустріти технічних подробиць і повна відсутність вимислу в технічній сфері.
Відповідно, не зводячи сюжетну основу в абсолют, Бредбері легко змінює стилі та жанри своїх творів. В оповіданнях одного і того ж року написання легко можна зустріти і фантастику, і мелодраму, і детектив, і фентезі, історичні замальовки, вірші та інше.
Наскільки можна судити з есе та інтерв`ю, Бредбері проповідує літературу почуттів, а не думок. Емоцій, а не дій. Станів, а не подій.
Бредбері ратує за духовні цінності і перш за все за фантазію, творчість. Чи не вищою цінністю Бредбері оголошує внутрішній світ людини, його світогляд, фантазію. Здатність людини відчувати, співпереживати письменник визнає головною якістю.
У своїх творах співчуває насамперед людям мистецтва (і навіть більше його поціновувачам), ніж усім іншим. Найчастіше при цьому на сторінках своїх книг Бредбері жорстоко розправляється з «ворогами» - черствими людьми, позбавленими фантазії, міщанами, чиновниками, політиками - тими, хто перешкоджає нормального життя творчих людей, самовираження, спілкування, хто зводить культуру до умовностей, масовості, стандартизації, робить життя сухої, нудної, духовно бідною, прісної. (В повісті «Марсіанські хроніки» (глава «Ешер II») головний герой з болем і надривом описує спалювання книг, але потім холоднокровно вбиває з десяток живих людей, при цьому обставляючи вбивства із завидною фантазією, по книгах Едгара По ...
Своєрідно Бредбері вирішує і етичні проблеми: зло і насильство в його книгах постають нереальними, «понарошнимі». Як якісь «темні сили», кращий спосіб боротьби з якими - їх ігнорування, обігрування, відхід в іншу площину сприйняття. Дуже яскраво ця позиція знайшла відображення в романі «Насувається лихо", де у фіналі головні герої перемагають «темний карнавал» нечисті балаганним веселощами.
